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Tourner avec lui était par moments difficiles parce qu’il était vraiment très drôle. Comme je le connais, j’ajoute: Suivre son activité 87 abonnés Lire ses critiques. Lui donner un ton contemporain. La composition de la distribution est entièrement décidée par Louis de Funès , qui désire rassembler pour son film des acteurs et actrices ayant une bonne expérience du théâtre classique [ s ]. De Funés s’est totalement réapproprié le rôle et l’a entièrement réinventé.

Nom: le film lavare de moliere
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Politique de confidentialité À propos de Wikipédia Avertissements Contact Développeurs Déclaration sur les témoins cookies Version mobile. Connaissant le manque de moyens de la télévision, l’acteur leur propose de tourner un Avare pour lequel il ne toucherait aucun cachet [ 2 ] , [ a ]. En réalité, il n’ose pas encore annoncer publiquement qu’il prépare une adaptation de L’Avare. L’entrée du notaire maître Simon se situe rue du Haubergier. Musée de Louis Musée de la gendarmerie et du cinéma de Saint-Tropez depuis

Au commencement, il y a la lumière.

L’Avare (film, ) — Wikipédia

Devant lui, ce sont des rayons de lampe-torche, désordonnés et parfois aveuglants. Ludovic Lagarde indique alors à la fois le modèle de sa mise en scène, le fil directeur de sa scénographie et sa vision de la pièce, la façon dont il va faire dialoguer les personnages de Molière et les rapports sociaux contemporains. Cette présence inaugurale de la lumière est essentielle.

Elle donne le premier enjeu de la mise en scène. De fait, Lagarde fait du début de la pièce une expérience visuelle et sonore. Valère relève son pantalon et remonte sa braguette. Elise se rhabille rapidement, remet sa culotte. Les paroles de Molière sont dès lors entendues à double sens.

La satisfaction dont parle la jeune femme est certainement uniquement sexuelle. Il devient alors le personnage principal de ce début de représentation.

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Lorsque, récemment, Jean-François Sivadier a mis en scène Le Misanthropele lustre était remplacé par une boule à facettes mais une fontaine au centre du plateau rappelait le Grand Siècle.

Avis sur L’Avare

Le rôle de la mise en scène est de la décrire, de faire en sorte que le corps des acteurs et leurs déplacements soient modifiés concrètement par ce nouvel ordre du monde. Des caisses en carton ou en métal traînent sur le plateau.

De très grandes portes règlent encore les entrées et les sorties et rappellent surtout ce qui pouvait être monumental dans un intérieur bourgeois.

Au fond à droite, un écran de télévision est perché bien visible: La notion de demeure, de maison a disparu. Harpagon est un maître, mais aussi un vigile.

Il ne fait pas que commander: Cela devient très net dans la dernière demi-heure du spectacle. Lagarde arrive à exploiter scéniquement ce début de pièce en en faisant un enjeu de représentation. Il donne la parole à la jeunesse, à sa violence et à son scandale, à sa vitalité et à sa brutalité. Le duo entre Cléante et Marianne devient émouvant. Le travail de Christèle Tual dans le rôle de Frosine mokiere exceptionnel: Les petits intermèdes entre les actes montrent une chorégraphie atone, celle des ouvriers devenus noliere.

Mais il existe une dimension de malaise que le rire prend aussi en charge et arrive à faire libérer. Harpagon fouille son valet jusque dans son anus. Les dissensions passent du rire à la violence physique, fllm cette violence est la transformation du décalage que donne le rire.

La farce est aussi ce genre burlesque par lequel le metteur en scène éprouve le corps des comédiens, les désarticule, modifie leur rythme et leur état. Derrière le mécanisme narratif, Lagarde invente une ligne des corps qui donne son unité profonde à la mise en scène. Le final de la pièce est proprement hallucinant. Mais il ne trahit pas Molière.

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L’avare – La critique

Il est au contraire très attentif à ce qui arrive à Harpagon et après le monologue de la cassette, Harpagon ne peut plus être comme avant. Mais surtout il a traversé la mort.

le film lavare de moliere

Le trou de la cassette dans le sol est une tombe où il est entré et qui le transforme définitivement. De façon absolument magnifique, Lagarde invente une cassette en forme de sarcophage. Harpagon y pénètre comme on traverse le Styx et il en molkere transformé. Tout le jeu de Poitrenaud y trouve son unité profonde, dans la sidération du spectateur. Son talent est impressionnant: Il compose son personnage en se créant une nouvelle voix et une nouvelle articulation. Il sait lavarre de façon déséquilibrée, danser à contretemps et faire jaillir une violence pulsionnelle.

Il raidit son corps et peut le rendre élastique et déstructuré. En fin de lavafe, son jeu rassemble les contraires, mort et vivant, blessé et triomphal, violent et violenté. Il devient la proie et le prédateur.

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La dernière image du spectacle est magnifique. Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. En savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées.

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